온라인 배포를 위한 기술 마스터하기

### 온라인 배포를 위해 마스터링에서 안전한 상한선을 설정하는 전략
* 🔊 마스터링의 안전한 상한선을 설정하는 것은 믹스 및 사용 목적과 관련된 다양한 요인에 따라 달라지므로 **정답이 없는 복잡한 주제**입니다.
* 📏 수년에 걸쳐 상한 레벨의 추세는 **-0.2dBFS에서 -1dBFS**로 바뀌었으며, 표준은 점점 더 **-1dBFS 정도**가 되고 있습니다.
* 🎚 모든 제한 및 샘플 속도 변환을 **32비트 부동 소수점**으로 수행하고 오버슈트를 피하기 위해 충분한 헤드룸을 남겨두는 것이 중요합니다.
* 🔧 출력 레벨을 항상 0dB보다 낮게 설정하는 이유는 **샘플 레이트 변환, 16비트로의 디더링, 마스터를 MP3 또는 AAC와 같은 손실 포맷으로 변환할 때 피크 레벨이 상승**하기 때문입니다.
* 📊 'Dorrough Mark II 미터'와 같은 도구를 사용하면 **헤드룸을 직관적으로 모니터링**하고 **오버슈트를 제어**할 수 있습니다.
* 🛡 리미팅은 믹스를 더 크게 만들기 위한 것이 아니라 **왜곡을 방지하여 안전 메커니즘**으로 작동합니다.
* 🎯 '소닉의 옥스포드 리미터'와 같은 리미터에서 임계값을 설정할 때는 일반적으로 **-0.3dB 정도**를 목표로 하고, **-0.3dB의 추가 출력 트림 감소**를 통해 전체 헤드룸을 **-0.4~-0.5dB로 맞추는 것**이 일반적입니다.
* 🎧 온라인 배포를 위해 인코딩 후 마스터가 잘리지 않도록 하려면 **"Sonic의 프라운호퍼 코덱"**과 같은 코덱을 사용하여 잠재적인 왜곡을 확인하는 것이 좋습니다.

2022년부터 온라인 배포를 위한 마스터링에는 왜곡을 방지하기 위해 안전한 출력 제한을 설정하고 신호 스매싱에 맞게 헤드룸을 조정해야 합니다.

hey guys, Tim here from Boogie Snail Mushroom. Hope you're having a great day. So, in 2022, all masters eventually hit the codec for online distribution. So, one may ask, what would be a safe limited ceiling then? In this video, I'm showing you my way to approach this issue. So, before we start, please remember, if you have a mix that you need mastered, request a quote at bsmushroom.com and receive 50% off your first order. I would also very much appreciate it, guys, if you subscribe and hit the notification bell to support my channel. And now, let's get to the video. [Music] It doesn't matter what someone advises you to do. Set your limit in selling to zero dB or minus 0.1 dB or set it to minus 1 dB. You may ask five different people and get different answers, and maybe all of them are wrong, and sometimes all of them are right. The topic is really complex because it depends on so many factors, especially what you do with your mix and what it is.

for so rule number one don't ask what to do, and instead ask why to do. This is very important. Over the years, I have moved from minus 0.2 to minus 0.3 to minus 0.5, and now even to minus 1 dBFS. It, of course, depends on the project, but that's becoming more of the norm now. You need to know that as a must, and it's been always this way. I do all the limiting and sample rate conversion in 32-bit floating point, and I leave enough headroom to avoid, always after a simple rate conversion. I only did the to 24 bit or 16 bit at the very last step when no more processing is needed, including fades, crossfades, gain changes, or any plug-in processing. So, you have to remember that there are several reasons why we may have always, even if we set the limit output level from minus 0.1 to minus 0.5 dB. So, the first reason is the sample rate conversion because we may not live enough headroom that can create

always when we convert from a higher sample rate to 44.1 second, our reason is when we are dithering to 16 bit. Before the sample rate conversion, this way, we are opening a can of worms. Third reason is because Peak levels rise again when the master waves are converted to MP3 or AC or other lossy formats. Now let me show you guys what tools I use to properly control these overshoots. So, my first tool is my diameter Mark II, which literally helps me live inside the mix Headroom. With this meter, I intuitively feel how much space I have to play with by setting my personal Target loudness level and the true Peak a threshold. I can easily check and control overshoots. The meter, of course, works well in combination with various limiters. Today I will show you how it works with Sonic's Oxford limited, which is one of my favorite digital limiters. And please note that limiting is not meant to make things louder. It is a way to stop always that would create distortion.

it's a safety mechanism. Now, as for the Sonic's limiter, usually I set my threshold at a minus 0.3 dB. It means that the limiter will start working at minus 0.3 dB. It is very close to the ceiling, and we will have the action depending on how hard our signal is pushing against the ceiling. It depends on the structure of our input signal, of course. In any case, we will definitely have some overs. Therefore, additionally, I set the output trim reduction at minus 0.3 dB also. Now, theoretically, we should have minus 0.6 dB in overall, but since we will again have some occasional overshoots, which is normal, we will finally end up with minus 0.5 or minus 0.4 dB of Headroom. Now, let me show you how it works in practice. So, and now let me play this track, but with no sound, just for you to see what is happening. Um, now, what I'm gonna do, I start cranking up the input so far that

occasionally hit against my virtual ceiling and control it on my meter. I don't want to see Red Zone, uh, always constantly. I hope you get the point. At the same time, I control that the highest peaks I'm hitting on my limiter should be no more than 2 DB of gain reduction. As you can see now, I'm around minus 12 laughs on my meter. It is my target loudness for online distribution. And if it is for online distribution, there's no reason to cranking up further. It makes no sense at all. So to have minus 0.4 minus 0.5 DB output level is a very good orientation. What I want to tell you is that the Headroom you apply for your final Master always needs to be aligned with how hard you smash your signal against the ceiling, and it is therefore very crucial to control your Peak structure properly. In 2022, all our masters finally hand on for encoding and online distribution. That is why finally I use Sonic's Fraunhofer codec to check and see if my

final wave Master is going to clip. After mp3 or AC encoding, I can load in up to five different codecs and compare them by toggling the monitor. I see here the potential distortion when I have a hot Master. Once I don't see always here, I'm good off, and I just I just want to be sure that my master sounds great at 256 AC resolution. Lower quality is up to the customer.

Safe limiter ceiling in mastering

Boogie Snail Mastering

올바른 마스터링 상한선 설정을 위한 팁

마스터링 한도를 설정하는 것은 믹스의 다양한 요소에 따라 달라지는 복잡한 결정입니다.

다른 사람의 조언보다는 특정 제한을 선택하는 이유에 초점을 맞추는 것이 중요합니다.

현재 추세는 더 많은 헤드룸을 확보하고 클리핑을 방지하기 위해 한계를 마이너스 1dBFS까지 낮게 설정하는 방향으로 나아가고 있습니다.

샘플 레이트 변환과 충분한 헤드룸 확보는 선택한 특정 dB에 관계없이 출력 레벨을 설정하는 중요한 이유입니다.

오디오 프로덕션에서 오버슈트 관리하기

1 샘플 레이트로 변환하면 피크 레벨이 높아지는 경우가 많습니다.

Diameter Mark II 미터는 개인 목표 음량 수준과 실제 피크 임계값을 설정하여 오버슈트를 제어하는 데 도움이 됩니다.

3dB이고 출력 트림 감소 기능이 있는 Sonic의 옥스포드 리미터를 사용하면 전체적으로 -0.

4dB의 헤드룸을 만들어 가끔 발생하는 오버슈트를 관리하는 데 도움이 됩니다.

오디오 마스터링에서 피크 레벨 관리하기

피크 레벨을 제어하여 가상 상한선에 지속적으로 도달하지 않도록 하고 게인 감소폭을 2dB 이내로 유지하는 것이 중요합니다.

목표 음량은 약 -12 LUFS가 온라인 배포에 이상적이며, 더 이상 크랭크업할 필요가 없습니다.

최종 마스터의 헤드룸 적용은 신호의 피크 구조에 맞춰 적절한 제어를 보장해야 하며, 2022년 인코딩 및 온라인 배포에 매우 중요합니다.

256 AC 해상도에서 마스터 오디오용 코덱 비교하기

최종 웨이브 마스터가 곧 클리핑될 예정이며, 사용자는 비교를 위해 최대 5개의 다른 코덱을 로드할 계획입니다.

핫 마스터를 사용하면 왜곡이 발생할 수 있다는 우려가 있지만, 256 AC 해상도에서 마스터 사운드가 훌륭하게 들리도록 하는 데 중점을 둡니다.

고객의 요구에 따라 더 낮은 품질도 수용 가능한 것으로 간주됩니다.