Hello and welcome to another SternFX tutorial with me, Eran Stern. And this time, we'll talk about Open Color IO and ACES workflow in After Effects.

So first, let's talk about the elephant in the room, actually under the bridge in downtown Chicago. Well, first, it's not a real elephant, of course, but an animated 3D model. The link is down below in the description.

Same for the video background, by the way, courtesy of Adobe Stock. Anyway, to cut a long story short, I already tracked this shot and exported to Cinema 4D, where I merged this elephant and rebuilt the materials and lighting using the Redshift renderer.

Then I rendered it using a few 3D passes, and more on these in a moment, but for now, I'll switch back to After Effects and show you my comp in progress over here.

And you may be able to notice that something doesn't look right. The colors are not matching at all, and this is because the color space is not the same.

The good news, and the reason we gathered here today, is that from version 2023 and later, it's much easier to configure colors in After Effects using the new color engine. But as always, there are a few gotchas and things to be aware.

So let's see how to set it up. Now, first, I want to take a moment to explain what is Open Color IO, also known as OCIO.

So this is a color management solution used primarily in motion picture production that helps enforce a core management methodology required for high-fidelity color imaging. So to simply put it, this is a system that unified colors to look the same throughout the entire pipeline, from creation, 3D rendering, and of course, compositing and delivery.

One popular device for that is the Academy Color Encoding System, also known as ACES.

And this is a free, open, device-independent color management system that aims to be the filmmaking industry standard for managing color.

So as I told you, these days After Effects supports it natively, so we no longer need to work with third-party effects and adjustment layers that compensate and translate from one color space to another.

Everything is being handled directly inside After Effects. And to see how to set it up, first I'm going to switch to Cinema 4D and show you my render settings over there.

So I'll click on render settings and I'm using, of course, the Redshift renderware. And over here on the Redshift, we can switch to the globals just to show you that by default, the color management of Redshift is already being set to the ACES color space and the display is set to sRGB.

So bear this in mind, we're going to use it in After Effects as well.

But for now, I'll switch to the AOV section.

And this is the way that I define the different passes. Now, for this example, if I click on show AOV manager, you can see that I only have four passes. I think it's enough to illustrate what we need to see.

So we have the beauty pass, the matte, the shadows, and the reflections. All right, so I already took care of it. And under save, you can see that I'm using the multi-pass image to save and open EXR, and all of those passes are going to be baked into the scene single image sequence.

And After Effects is going to automatically translate them using the extractor plugin. So once this render has been finished, I'll switch back to After Effects.

We are already imported all the files. And just to illustrate those passes, I'll select the reflections, for example, switch to the effect controls, and we can see that we have the extractor effect, which is already set to the reflections pass.

And of course, I'm also using some linear wipe to just see these reflections over here.

But the thing is that we can't really see them. The main reason is that we are not using the maximum color bit depth. We are now working at 8-bit per channel, and this is why we are missing a lot of details, and also, of course, the colors don't look right.

So to fix this, what I'll do is click on this button, and it's going to automatically open up the project settings with the color tab.

Now, you can get to the same menu using File > Project Settings, but this is the better way to work because you are already being switched to the relevant tab.

Now, by default, the color engine is set to Adobe Color Manage. I'll switch it to OpenColorIO Color Manage, and After Effects is going to warn me that this is going to have a major impact on everything that I'm doing here.

I'll click OK, and then obviously I can select an OpenColorIO configuration. I leave it with the default settings, but if you want, you can switch to different stuff, as well as load a different configuration file.

For now, I think this is going to work. Now, if we are here, we are going to change the bit depth from 8 to 32 bits per channel.

And of course, we can also define the working color space directly from here. So as you can see, in my case, it is already set to compositing linear ACES-ACEScg, but you can pick from different stuff over here, as well as show all if you are not seeing the relevant color space.

Again, I'm going to return to this in a moment and show you why you want to display everything.

But also notice that we have a display color space. So this is going to translate the ACES to the monitor that you are using. In my case, it's sRGB, but of course, you can switch it to a different kind of device.

This is depending on your gear. All right, now I'm going to click OK, and as you can see, things are looking much better when it comes to the elephant, but the video background is not looking correct.

And this is one of those gotchas when you are working with the new configuration. So if I'll open up my source files folder, we can see that the elephant layer was automatically translated to the correct color space, and this is being taken from the project settings that I just showed you.

But the original video is not using the correct profile. After Effects by default decided that it's going to assign this profile for it.

And this may change in the future. I think this is a bug, and the color profile shouldn't be set automatically to the same working space, but Adobe thinks this is a feature.

Anyway, we need to override it and assign the correct color profile to this file and any other files that you're going to import to this project. And to do it, I'll click on the Interpret Footage button, and this is going to show me all the options, as well as allow me to click on Color and change the color space.

So over here, make sure to tick the Show All option and then click on this pull-down menu and look for the correct color space.

Now, in this case, I happen to know that this one needs to be Rec. 709, but depending on your clips, you may have something different.

You may have something from a different vendor, a different camera, so you need to make sure that you are selecting the correct profile. So I'll click over here and then I'll click OK, and now everything is being synchronized.

If I switch back to Cinema 4D just to check it, we can see the colors are now matching. Look at the render, obviously over here, not the viewport colors, and we can start to composite the elements and create our composition.

Also notice that over here we have a pop-up menu with all the different ways that we can simulate those colors. So if you want to see it with Rec.

2020, then go ahead and change it, but as I told you, in my case, I'm going to use the Rec.

709 to make sure that it looks more or less the way that I expect it to look. And from this point onward, everything is going to work the same, so we don't need to add any effect or adjustment layers.

After Effects is going to manage the colors and take care of everything for us. And this, of course, includes the render. So let me show you what I mean. I'll make sure the composition is selected over here, and then I'll go to the Composition menu and choose to add this to the render queue.

I'm not going to render it, I'm just going to switch it to, let's say, high quality, and then I'll open up the output module.

And as you can see, the profile that we set, the project profile, is going to be baked into the render. And this means that when you are going to bring it to any other application that supports Open IO, in this case ACES CG, it's going to look correct.

If you're going to play it from a QuickTime Player or anything from the desktop, it won't look correct. The colors are not going to be the same way that you are viewing them over here.

So this is a workflow aimed toward compositing applications. So let's return back to the main composition, go to the beginning and preview it so we can see how this works when everything is being combined and managed together.

And this is it. This is how you set After Effects to work in Open Color IO, specifically using the ACES configuration.

And as always, Adobe keeps developing this, so things may change and improve in the future, but the gist of it should stay the same. So whether you are working in the film industry or just interested in a better and more predictable way to manage colors, using this workflow can save you time and reduce frustration.

OCIO / ACES workflow in After Effects

SternFX

이 튜토리얼에서는 After Effects에서 OpenColorIO(OCIO)와 ACES 워크플로우를 활용하여 **색상 불일치 문제를 해결하고 일관된 색상 관리를 구현하는 방법**을 설명합니다. 초기 문제는 3D 렌더링된 코끼리 모델과 비디오 배경 간의 색상 불일치였는데, 이는 색상 공간이 다르기 때문입니다.

OpenColorIO는 영화 제작에서 주로 사용되는 색상 관리 솔루션으로, **생성, 3D 렌더링, 합성 및 전달 등 전체 파이프라인에서 색상을 통일**하여 일관된 고품질 색상 이미지를 보장합니다. ACES(Academy Color Encoding System)는 이러한 OCIO 시스템에서 널리 사용되는, 영화 산업 표준을 목표로 하는 무료 개방형 독립 장치 색상 관리 시스템입니다.

Cinema 4D 렌더링 설정 및 After Effects 가져오기

After Effects 2023 버전부터는 OCIO가 기본으로 지원되어 더 이상 타사 플러그인이 필요 없습니다. Cinema 4D의 Redshift 렌더러 설정에서는 **기본 색상 관리가 이미 ACES로 설정**되어 있으며, 디스플레이는 sRGB로 설정되어 있습니다. 예제에서는 뷰티, 매트, 섀도우, 리플렉션의 네 가지 3D 패스를 사용하여 멀티패스 EXR로 렌더링되었습니다.

After Effects로 가져온 후, 리플렉션과 같은 개별 패스들은 추출기(Extractor) 플러그인을 통해 자동으로 번역됩니다. 그러나 초기에는 8비트 색상 심도로 작업하기 때문에 **디테일이 부족하고 색상이 올바르게 보이지 않습니다.**

이 문제를 해결하려면 프로젝트 설정을 열고 색상 엔진을 Adobe 색상 관리에서 **OpenColorIO 색상 관리로 변경**해야 합니다. 이 과정에서 After Effects는 변경 사항이 광범위한 영향을 미칠 것이라고 경고합니다. 기본 OCIO 구성을 유지하고 비트 심도를 8비트에서 32비트로 변경한 다음, 작업 색상 공간을 'Compositing Linear - ACES - ACEScg'로 설정합니다.

또한, ACES 색상 공간을 사용하는 **모니터에 맞게 디스플레이 색상 공간을 sRGB로 설정**해야 합니다. 이 설정을 적용하면 코끼리 모델의 색상은 개선되지만, 비디오 배경의 색상은 여전히 올바르지 않게 보일 수 있습니다. 이는 After Effects가 기본적으로 비디오 배경에 잘못된 색상 프로파일을 할당하기 때문입니다.

**잘못된 색상 프로파일이 할당된 비디오 푸티지**에 대해 '푸티지 해석(Interpret Footage)' 버튼을 클릭하여 색상 공간을 올바른 프로파일(이 경우 Rec. 709)로 수동으로 재정의해야 합니다. 이 과정을 거치면 Cinema 4D의 렌더링 색상과 After Effects의 색상이 완벽하게 일치하게 됩니다.

색상 동기화가 완료되면 After Effects는 더 이상 조정 레이어 없이 색상을 자동으로 관리합니다. 최종 렌더링 시, **설정된 프로젝트 프로파일이 렌더에 반영**되어 OCIO를 지원하는 다른 합성 애플리케이션에서 가져올 때 올바르게 표시됩니다. 이는 **합성 애플리케이션을 위한 워크플로우**이며, QuickTime Player와 같은 데스크톱 플레이어에서는 색상이 다르게 보일 수 있습니다.

이러한 ACES 구성으로 OpenColorIO에서 After Effects를 설정하는 방법을 통해 **더 예측 가능하고 일관된 색상 관리**를 할 수 있으며, 영화 산업에서 작업하거나 단순히 더 나은 색상 관리에 관심 있는 사용자에게 시간 절약과 작업 효율성을 제공합니다.

안녕하세요, SternFX 튜토리얼에 오신 것을 환영합니다. 저는 Eran Stern입니다. 이번 시간에는 After Effects에서 Open Color IO 및 ACES 워크플로우에 대해 이야기하겠습니다.

자, 먼저 시카고 시내 다리 밑에 있는 방해물에 대해 이야기해 보겠습니다. 물론 진짜 코끼리는 아니고 애니메이션 3D 모델입니다. 링크는 아래 설명에 있습니다.

비디오 배경도 마찬가지입니다. Adobe Stock에서 제공했습니다. 어쨌든, 간단히 말해서 이미 이 샷을 트래킹하여 Cinema 4D로 내보냈고, 여기서 이 코끼리를 병합하고 Redshift 렌더러를 사용하여 재료와 조명을 재구성했습니다.

그런 다음 몇 가지 3D 패스를 사용하여 렌더링했습니다. 자세한 내용은 잠시 후에 설명하겠지만, 지금은 After Effects로 다시 전환하여 여기서 진행 중인 컴포지션을 보여드리겠습니다.

색상이 전혀 일치하지 않는다는 것을 알 수 있습니다. 색 공간이 동일하지 않기 때문입니다.

좋은 소식은 오늘 우리가 여기에 모인 이유는 2023 버전부터 새로운 색상 엔진을 사용하여 After Effects에서 색상을 훨씬 쉽게 구성할 수 있다는 것입니다. 하지만 언제나 그렇듯이 몇 가지 주의해야 할 사항이 있습니다.

설정 방법을 살펴봅시다. 먼저 Open Color IO(OCIO)가 무엇인지 설명하겠습니다.

이것은 고화질 컬러 이미징에 필요한 핵심 관리 방법론을 적용하는 데 도움이 되는 모션 픽처 제작에 주로 사용되는 색상 관리 솔루션입니다. 간단히 말해서 생성, 3D 렌더링, 그리고 물론 합성 및 배포에 이르기까지 전체 파이프라인에서 색상이 동일하게 보이도록 통합하는 시스템입니다.

이를 위한 널리 사용되는 장치 중 하나는 ACES(Academy Color Encoding System)입니다.

이것은 색상 관리를 위한 영화 제작 업계 표준을 목표로 하는 무료, 개방형, 장치 독립적인 색상 관리 시스템입니다.

앞서 말씀드린 것처럼 요즘 After Effects는 기본적으로 이를 지원하므로 더 이상 한 색 공간에서 다른 색 공간으로 보정하고 변환하는 타사 효과 및 조정 레이어를 사용할 필요가 없습니다.

모든 것이 After Effects 내부에서 직접 처리됩니다. 설정 방법을 보려면 먼저 Cinema 4D로 전환하여 렌더링 설정을 보여드리겠습니다.

자, 렌더 설정을 클릭하면 당연히 Redshift 렌더웨어를 사용하고 있습니다. 여기서 Redshift에서 전역으로 전환하면 기본적으로 Redshift의 색상 관리가 이미 ACES 색상 공간으로 설정되어 있고 디스플레이가 sRGB로 설정되어 있음을 알 수 있습니다.

이 점을 명심하세요. After Effects에서도 사용할 것입니다.

하지만 지금은 AOV 섹션으로 전환하겠습니다.

이것이 제가 다양한 패스를 정의하는 방식입니다. 이번 예제에서는 AOV 관리자 표시를 클릭하면 네 개의 패스만 있습니다. 필요한 것을 설명하기에 충분하다고 생각합니다.

뷰티 패스, 매트, 그림자, 반사가 있습니다. 좋아요, 이미 처리했습니다. 저장에서 멀티 패스 이미지를 사용하여 EXR을 저장하고 이러한 모든 패스가 장면 단일 이미지 시퀀스로 구워지는 것을 볼 수 있습니다.

After Effects는 추출기 플러그인을 사용하여 자동으로 변환합니다. 렌더링이 완료되면 After Effects로 다시 전환하겠습니다.

이미 모든 파일을 가져왔습니다. 이러한 패스를 설명하기 위해 예를 들어 반사를 선택하고 효과 컨트롤로 전환하면 이미 반사 패스로 설정된 추출기 효과가 있음을 알 수 있습니다.

물론 이러한 반사를 보기 위해 선형 지우기도 사용하고 있습니다.

하지만 문제는 실제로 볼 수 없다는 것입니다. 주된 이유는 최대 색상 비트 심도를 사용하지 않기 때문입니다. 현재 8비트 채널로 작업하고 있기 때문에 많은 세부 사항이 누락되고 물론 색상도 제대로 보이지 않습니다.

이 문제를 해결하려면 이 버튼을 클릭하면 색상 탭이 있는 프로젝트 설정이 자동으로 열립니다.

파일 > 프로젝트 설정을 사용하여 동일한 메뉴로 이동할 수 있지만 관련 탭으로 이미 전환되었기 때문에 더 나은 방법입니다.

기본적으로 색상 엔진은 Adobe Color Manage로 설정되어 있습니다. OpenColorIO Color Manage로 전환하면 After Effects에서 이 작업이 수행하는 모든 작업에 큰 영향을 미칠 것이라고 경고합니다.

확인을 클릭하면 OpenColorIO 구성을 선택할 수 있습니다. 기본 설정으로 두지만 원하는 경우 다른 설정으로 전환하거나 다른 구성 파일을 로드할 수 있습니다.

지금은 이게 작동할 것 같습니다. 이제 여기서 비트 심도를 8비트에서 채널당 32비트로 변경할 것입니다.

물론 여기서 작업 색 공간을 직접 정의할 수도 있습니다. 보시다시피 제 경우에는 이미 합성 선형 ACES-ACEScg로 설정되어 있지만 여기서 다른 항목을 선택할 수도 있고 관련 색 공간이 보이지 않으면 모두 표시할 수도 있습니다.

다시 말하지만, 잠시 후에 이 문제로 돌아와서 모든 것을 표시하려는 이유를 보여드리겠습니다.

하지만 디스플레이 색 공간도 있다는 점에 주목하세요. 이것은 ACES를 사용 중인 모니터로 변환합니다. 제 경우에는 sRGB이지만 물론 다른 종류의 장치로 전환할 수 있습니다.

이것은 장비에 따라 다릅니다. 좋아요, 이제 확인을 클릭하면 보시다시피 코끼리에 있어서는 훨씬 나아 보이지만 비디오 배경은 올바르게 보이지 않습니다.

그리고 이것은 새로운 구성으로 작업할 때 발생하는 문제 중 하나입니다. 소스 파일 폴더를 열면 코끼리 레이어가 올바른 색 공간으로 자동 변환된 것을 볼 수 있으며, 이것은 방금 보여드린 프로젝트 설정에서 가져온 것입니다.

그러나 원본 비디오는 올바른 프로필을 사용하고 있지 않습니다. After Effects는 기본적으로 이 프로필을 할당하기로 결정했습니다.

그리고 이것은 앞으로 바뀔 수 있습니다. 이것은 버그라고 생각하며 색상 프로필이 동일한 작업 공간으로 자동 설정되어서는 안 되지만 Adobe는 이것을 기능이라고 생각합니다.

어쨌든 이 파일을 덮어쓰고 이 프로젝트로 가져올 다른 파일에 올바른 색상 프로필을 할당해야 합니다. 그렇게 하려면 푸티지 해석 버튼을 클릭하면 모든 옵션이 표시되고 색상을 클릭하여 색 공간을 변경할 수 있습니다.

여기서 모두 표시 옵션을 선택한 다음 이 풀다운 메뉴를 클릭하고 올바른 색 공간을 찾으십시오.

자, 이 경우에는 Rec. 709여야 한다는 것을 알고 있지만 클립에 따라 다른 것이 있을 수도 있습니다.

다른 공급업체, 다른 카메라에서 가져온 것일 수도 있으므로 올바른 프로필을 선택해야 합니다. 여기를 클릭하고 확인을 클릭하면 모든 것이 동기화됩니다.

Cinema 4D로 다시 전환하여 확인해 보면 색상이 일치하는 것을 볼 수 있습니다. 렌더링을 보세요. 당연히 뷰포트 색상이 아닌 이 부분을 보면 요소를 합성하고 컴포지션을 만들 수 있습니다.

또한 여기에서 다양한 방식으로 색상을 시뮬레이션할 수 있는 팝업 메뉴가 있습니다. Rec. 2020으로 보려면 변경하십시오. 하지만 말씀드렸듯이 제 경우에는 Rec.

709를 사용하여 예상하는 것과 거의 비슷하게 보이도록 하겠습니다. 이 시점부터는 모든 것이 동일하게 작동하므로 효과나 조정 레이어를 추가할 필요가 없습니다.

After Effects에서 색상을 관리하고 모든 것을 처리해 줍니다. 물론 여기에는 렌더링도 포함됩니다. 무슨 뜻인지 보여드리겠습니다. 여기서 컴포지션이 선택되어 있는지 확인한 다음 컴포지션 메뉴로 이동하여 렌더링 대기열에 추가합니다.

렌더링하지 않고 고품질로 전환한 다음 출력 모듈을 열겠습니다.

보시다시피 우리가 설정한 프로필, 즉 프로젝트 프로필이 렌더링에 포함됩니다. 즉, Open IO를 지원하는 다른 애플리케이션(이 경우 ACES CG)으로 가져올 때 올바르게 표시됩니다.

QuickTime Player 또는 데스크톱에서 재생하는 경우 올바르게 표시되지 않습니다. 색상이 여기에서 보는 것과 같지 않습니다.

따라서 이는 합성 애플리케이션을 대상으로 하는 워크플로입니다. 이제 기본 컴포지션으로 돌아가서 처음으로 이동하여 모든 것이 결합되고 함께 관리될 때 어떻게 작동하는지 미리 보겠습니다.

자, 이렇게 해서 After Effects가 Open Color IO에서 작동하도록 설정하는 방법입니다. 특히 ACES 구성을 사용합니다.

늘 그렇듯이 Adobe는 계속해서 이 기능을 개발하고 있으므로 앞으로 상황이 바뀌고 개선될 수 있지만 요점은 동일하게 유지되어야 합니다. 따라서 영화 업계에서 일하든 더 나은 예측 가능한 방식으로 색상을 관리하는 데 관심이 있든 이 워크플로우를 사용하면 시간을 절약하고 좌절감을 줄일 수 있습니다.

강사는 After Effects에서 OpenColorIO와 ACES 워크플로우를 다룰 것이라고 설명한다.

Cinema 4D에서 3D 코끼리 모델을 Redshift 렌더러로 렌더링하고 After Effects로 가져온 상태에서 색상 불일치 문제가 발생했음을 보여준다.

After Effects 2023 버전부터 새로운 컬러 엔진을 통해 색상 구성이 더 쉬워졌다고 언급하며 OpenColorIO(OCIO)에 대해 설명한다.

OCIO는 영화 제작에서 고화질 색상 이미지를 위한 색상 관리 솔루션으로, 전체 파이프라인(생성, 3D 렌더링, 합성, 전달)에서 색상을 통일시키는 시스템이다.

ACES(Academy Color Encoding System)는 영화 산업의 표준을 목표로 하는 개방형, 장치 독립적 색상 관리 시스템이라고 설명한다.

Cinema 4D 렌더 설정 및 After Effects 가져오기

Cinema 4D의 Redshift 렌더러에서 기본 색상 관리가 이미 ACES 색 공간으로 설정되어 있고, 디스플레이는 sRGB로 설정되어 있음을 보여준다.

예시를 위해 Beauty, Mat, Shadows, Reflections 4가지 AOV(Arbitrary Output Variables) 패스를 정의하고 EXR 멀티패스 이미지로 저장하여 After Effects에서 자동으로 추출될 것이라고 설명한다.

After Effects에서 Reflections 패스에 Extractor 효과가 적용된 것을 보여주지만, 8비트 색상 심도로 인해 세부 사항과 색상이 제대로 보이지 않는다고 지적한다.

After Effects 프로젝트 설정에서 색상 관리 구성

프로젝트 설정의 색상 탭을 열어 색상 엔진을 'Adobe 색상 관리'에서 'OpenColorIO 색상 관리'로 변경한다.

기본 OpenColorIO 구성을 사용하고, 비트 심도를 8비트에서 32비트/채널로 변경하며, 작업 색 공간을 'Compositing Linear ACES - ACEScg'로 설정한다.

디스플레이 색 공간은 모니터에 따라 sRGB로 설정한다고 설명한다.

배경 영상 파일의 색상 프로필 조정

설정을 적용하자 코끼리는 잘 보이지만 배경 영상의 색상이 맞지 않는다고 설명한다.

After Effects가 배경 영상에 잘못된 색상 프로필을 자동으로 할당했기 때문에, 푸티지 해석에서 '색상' 옵션을 사용하여 올바른 색상 프로필(이 경우 Rec. 709)을 수동으로 할당해야 한다고 설명한다.

모든 것이 동기화된 후 Cinema 4D 렌더와 After Effects의 색상이 일치함을 보여주고, Rec 709 디스플레이 시뮬레이션 옵션을 사용하여 확인한다.

After Effects가 색상을 자동으로 관리하므로 추가 효과나 조정 레이어가 필요 없다고 설명한다.

렌더 큐에 추가할 때 프로젝트 프로필(ACES - ACEScg)이 렌더에 포함되어 OpenColorIO를 지원하는 다른 합성 애플리케이션에서 올바르게 보일 것이라고 강조한다.

퀵타임 플레이어 등에서는 색상이 다르게 보일 수 있으므로 이 워크플로우는 합성 애플리케이션을 위한 것이라고 설명한다.

After Effects에서 OpenColorIO, 특히 ACES 구성을 사용하는 방법을 보여주며, 이 워크플로우가 영화 산업 종사자나 더 나은 색상 관리를 원하는 사람들에게 시간 절약과 좌절 감소에 도움이 될 것이라고 결론 짓는다.

OCIO / ACES workflow in After Effects

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