Roberts Architecture: Frank Lloyd Wright's Design Process. To understand Frank Lloyd Wright, we have to look to his mentor, who is Louis Henry Sullivan.

He wrote a book in 1924 called, A System of Architectural Ornament. Not only did Sullivan teach him basic architectural principles, but he also taught him a philosophy of architecture that would stay with Frank Lloyd Wright throughout his career.

He uses the subdivision of a triangle, sometimes called formal subdivision or dynamic symmetry.

Sullivan was often called the father of the skyscraper and the father of modernism, and was a mentor to Frank Lloyd Wright.

He was the first architect to use the term, form follows function, but his idea was a more organic conception of nature rather than the German functionalist one.

At the time, Sullivan worked for the great American architect Frank Furness before moving to Chicago and being part of the Chicago School of Architecture.

Wright called Sullivan, Liebermeister, suggesting that Sullivan was his artistic mentor in architecture and design.

It seems that Wright copied Sullivan's geometric design process almost exactly. What Wright worked out, taking Sullivan's process to the next level, was to take formal geometric subdivision from two dimensions in the ground plane to three dimensions to create architectural space.

This process was used in formal design and Renaissance architecture, but Wright's use of it was unique and based more on Sullivan's art style.

Here we see one of Sullivan's designs on the Merchant National Bank in Grinnell, Iowa, from 1914.

Frank Lloyd Wright used several principles in his work, including starting with geometry, figure-ground, addition, penetration, nesting, a grid, addition, extension, or penetration and nesting.

Sullivan states in his book, A System of Architectural Ornament, these simple forms of ancient discovery and use were given esoteric meanings and occult powers by the men of that day in an effort to control by means of formulas and secret rituals the destiny of man amidst the powers of nature.

With mystic numbers and other phenomena, they formed part of an elaborate system of magic to which the world pinned its faith.

This is a diagram of Price Tower in Bartlesville, Oklahoma from 1953.

Here is a geometric derivation diagram of the Willits House in Highland Park, Illinois from 1902. One technique Frank Lloyd Wright was particularly fond of was the pinwheel, where he would take a geometric form and have it rotate around a center, creating a pinwheel-like effect.

Then, once the pinwheel was created, he would move and manipulate the different forms from the pinwheel. This is done by rotating a form around a center.

Technically, as an item in the progress of our demonstration, the above forms, rigid in their quality, are to be considered in our philosophy as containers of radial energy, extensive and intensive.

That is to say, extensions of form along lines or axes reading from the center and intentions of form along the same or other radials from the periphery towards the center.

Here then appears the will of man to cause the inorganic and rigid to become fluent through his powers.

Also note that we assume energy to be resident in the periphery and that all lines are energy lines, and this may be called plastic geometry.

One of the interesting things about Frank Lloyd Wright is his ability to create spaces that penetrate one another.

he pulls space out from the geometric form and then has one space interpenetrate or nest inside another space. The love of nature in natural forms and developing geometric forms and contrasting geometric with the organic, these all come from Louis Sullivan, from Louis Sullivan's A System of Architectural Ornament from 1929.

He describes subdividing the square here. "However, a new faith is advanced, a faith in man, an unwavering faith that man with his natural powers, developed and free, may and shall control his destiny through the finer magic of his enlarged vision and of his will to attain master of the inorganic and organic.

He will, when he has found himself, become the master of himself." The Unity Temple is Frank Lloyd Wright's a tour de force in terms of nesting and extension and penetration of architectural forms.

In it, he uses almost all of the formal devices that were discussed. He uses figure-ground, addition, penetration, nesting, grid, extension, all of these to create a multi-layered space where space is seen to penetrate and interpenetrate each other.

I'm Jamie Roberts. If you like this video, please like and subscribe.

Frank Lloyd Wright’s Design Process

Drawing from Architecture: Videos showing the ideas behind architecture and environmental design through the exploration of drawing. 

Roberts Architecture is founded by Jaime Roberts, a licensed architect in California. He has over 20 years’ experience in architecture, design and construction. He lives in the San Francisco Bay Area.

Roberts Architecture

프랭크 로이드 라이트의 디자인 과정은 멘토인 루이스 헨리 설리번의 '형태는 기능을 따른다'는 유기적 건축 철학과 기하학적 세분화 원칙에 깊이 뿌리를 두고 있습니다.

라이트는 설리번의 2차원 기하학적 디자인 프로세스를 3차원 건축 공간 창조로 확장하여, 도형-바탕, 추가, 관통, 중첩, 격자, 확장과 같은 다양한 기법을 활용했습니다.

특히 라이트는 기하학적 형태를 중심으로 회전시켜 핀휠 효과를 내고, 공간이 서로 침투하고 상호 작용하는 다층적 공간을 만드는 데 탁월한 능력을 보여주었습니다.

프랭크 로이드 라이트의 디자인 과정에서 멘토인 루이스 헨리 설리번의 영향은 무엇이었나요?

루이스 설리번이 주창한 '형태는 기능을 따른다'는 개념이 독일 기능주의와 어떻게 다르다고 설명하고 있나요?

프랭크 로이드 라이트가 자신의 작품에 적용한 기하학적 원칙들에는 어떤 것들이 있었으며, 특히 핀휠 기법은 어떻게 활용되었나요?

프랭크 로이드 라이트가 설리번의 디자인 프로세스를 발전시켜 건축 공간을 창조한 방식의 독특한 점은 무엇인가요?

유니티 템플이 프랭크 로이드 라이트의 건축 형태 중첩, 확장 및 침투 측면에서 특별한 작품으로 언급되는 이유는 무엇인가요?

로버츠 아키텍처: 프랭크 로이드 라이트의 디자인 과정. 프랭크 로이드 라이트를 이해하려면 그의 멘토였던 루이스 헨리 설리번을 살펴봐야 합니다.

그는 1924년에 건축 장식 시스템이라는 책을 썼습니다. 설리번은 그에게 기본적인 건축 원칙뿐만 아니라 그의 경력 전반에 걸쳐 프랭크 로이드 라이트에게 영향을 미칠 건축 철학을 가르쳤습니다.

그는 삼각형의 세분, 때로는 형식적 세분 또는 동적 대칭이라고도 하는 것을 사용합니다.

설리번은 종종 마천루의 아버지이자 모더니즘의 아버지라고 불렸으며, 프랭크 로이드 라이트의 멘토였습니다.

그는 '형태는 기능을 따른다'라는 용어를 처음 사용한 건축가였지만, 그의 아이디어는 독일 기능주의적인 것보다 더 유기적인 자연 개념이었습니다.

당시 설리번은 시카고로 이주하여 시카고 건축 학교의 일원이 되기 전에 미국의 위대한 건축가인 프랭크 퍼니스 밑에서 일했습니다.

라이트는 설리번을 '리버마이스터'라고 불렀는데, 이는 설리번이 건축 및 디자인 분야에서 자신의 예술적 멘토였음을 암시합니다.

라이트는 설리번의 기하학적 디자인 프로세스를 거의 그대로 모방한 것으로 보입니다. 라이트가 설리번의 프로세스를 한 단계 더 발전시켜 만들어낸 것은 지상면의 2차원에서 3차원으로 형식적인 기하학적 세분을 가져와 건축 공간을 만드는 것이었습니다.

이 프로세스는 형식적인 디자인과 르네상스 건축에 사용되었지만, 라이트의 사용은 독특했고 설리번의 예술 스타일에 더 기반을 두었습니다.

여기 1914년 아이오와주 그리넬에 있는 머천트 내셔널 뱅크에 있는 설리번의 디자인 중 하나가 있습니다.

프랭크 로이드 라이트는 기하학, 도형-바탕, 추가, 관통, 중첩, 격자, 확장 또는 관통 및 중첩을 포함한 여러 원칙을 그의 작품에 사용했습니다.

설리번은 그의 책 '건축 장식 시스템'에서 고대의 발견과 사용의 이러한 단순한 형태는 공식과 비밀 의식을 통해 자연의 힘 속에서 인간의 운명을 통제하려는 노력으로 그 시대의 사람들에 의해 난해한 의미와 신비한 힘을 부여받았다고 말합니다.

신비한 숫자와 다른 현상들과 함께, 그들은 세계가 믿음을 걸었던 정교한 마법 시스템의 일부를 형성했습니다.

이것은 1953년 오클라호마주 바틀스빌에 있는 프라이스 타워의 다이어그램입니다.

여기 1902년 일리노이주 하이랜드 파크에 있는 윌리츠 하우스의 기하학적 유도 다이어그램이 있습니다. 프랭크 로이드 라이트가 특히 좋아했던 기법 중 하나는 핀휠이었습니다. 그는 기하학적 형태를 취하여 중심을 중심으로 회전시켜 핀휠과 같은 효과를 냈습니다.

그런 다음 핀휠이 만들어지면 핀휠의 다양한 형태를 이동하고 조작했습니다. 이것은 중심을 중심으로 형태를 회전시켜 수행됩니다.

엄밀히 말하면, 우리 시연 과정의 항목으로서, 위에 보이는 형태들은 그 품질에 있어 엄격하며, 우리의 철학에서는 광범위하고 강렬한 방사 에너지의 용기로 간주되어야 합니다.

다시 말해서, 중심에서 읽는 선이나 축을 따라 형태가 확장되고, 중심을 향해 주변에서 같은 또는 다른 방사형을 따라 형태가 의도됩니다.

여기서 인간의 의지가 무기질적이고 딱딱한 것을 그의 힘을 통해 유연하게 만들려는 의지가 나타납니다.

또한 우리는 에너지가 주변에 존재하고 모든 선이 에너지 선이라고 가정하며, 이것을 가소성 기하학이라고 부를 수 있습니다.

프랭크 로이드 라이트의 흥미로운 점 중 하나는 서로 관통하는 공간을 만드는 능력입니다.

그는 기하학적 형태에서 공간을 끌어내어 한 공간이 다른 공간을 관통하거나 그 안에 자리 잡게 합니다. 자연 형태에 대한 사랑, 기하학적 형태의 발전, 기하학적 형태와 유기적 형태의 대비, 이 모든 것은 루이스 설리번, 1929년 루이스 설리번의 건축 장식 시스템에서 비롯됩니다.

그는 여기서 정사각형을 세분화하는 것을 설명합니다. "그러나 새로운 믿음, 즉 인간에 대한 믿음, 인간의 타고난 힘, 발전되고 자유로운 힘으로 자신의 확대된 비전과 무기질적 및 유기체의 숙달을 달성하려는 의지의 더 미세한 마법을 통해 자신의 운명을 통제할 수 있고 통제해야 한다는 흔들리지 않는 믿음이 제시됩니다.

그는 자신을 발견했을 때 자신의 주인이 될 것입니다." 유니티 템플은 프랭크 로이드 라이트의 건축 형태의 중첩, 확장 및 침투 측면에서 돋보이는 작품입니다.

그 안에서 그는 논의된 거의 모든 공식 장치를 사용합니다. 그는 형상-바탕, 추가, 침투, 중첩, 격자, 확장, 이 모든 것을 사용하여 공간이 서로 침투하고 상호 침투하는 것으로 보이는 다층 공간을 만듭니다.

저는 제이미 로버츠입니다. 이 비디오가 마음에 드셨다면 좋아요와 구독을 눌러주세요.

Frank Lloyd Wright’s Design Process

Frank Lloyd Wright’s Design Process

스크립트