대표적인 스위 아리에스터 감독의 유전 보셨나요? 못 봤습니다. 왜요? 이렇게 죽고 저렇게 죽고 아 안 되겠다.

란이랑 소지섭 배우랑 좀 어떤 관계인지 배우님께서 이렇게 좋아하시지 않으세요? 그러면 이런 a14 사례에서

국내 영화 산업이 좀 배울 수 있는 어떤 지점 같은 게 있을까요? 그게 결국에는 서 얘기할 수 [음악]

소비문화 이면의 경제학의 비주류 경제학 호스트를 맡은 저는 토스 김창선이고요 저는 재무 덕구 이재용

입니다. 이번 주 비주류 경제학 주제는 바로 예술 영화인데요. 게스트로 영화사 찬란의 이지혜 대표님 주성철 영화

기획님 모셨습니다. 어서 오세요. 안녕하세요. 반갑습니다. 오늘은 특히 예술 영화 하는 거리 감원 재용 님을 위해서 성처님께

특별히 예술 영화 통역사 역할을 부탁드리려고 해요. 괜찮으신가요? 네, 사실 저는 뭐 홍콩

영화를 너무 좋아하는 사람이긴 한데, 그중에서도 홍콩 영화들을 사람들이 좀 널리 봤으면 좋겠다라는 마음으로 열심히 해

보도록 하겠습니다. 네, 아 저 가이드 부탁드리겠습니다. 근데 예술 영화 하면 사람들이 가지고 있는 가장 좀

기본적인 생각이 난해한 영화, 어려운 영화잖아요. 동의하시는지 좀 궁금해요. 네, 음 이것도 참 뭐 사람마다

뭐 다를 수 있겠는데, 근데 이제 이런 그 다양성 영화, 그런 또 예술 영화 중에서도 흥행이 잘되는 영화들이 꽤

많이 있어요. 뭐 예를 들면 최근에 제가 고레에다 히로카즈 감독이 '괴물'이라고 하는 작품요. '괴물' 같은

경우에는 사실 너무 재밌잖아요 고래다 감독님의 작품들 중에서는 가장 흥해 잘됐어요 58만 관객 정도를 모으면서

사실 그 예술 영화도 제가 볼 때 어느 그 문턱을 살짝 넘으면 접근성이 높아지면 더 많은 사람들이 보게 될

거다라고 생각이 듭니다 음 그럼 괴물 말고도 올해 좀 주목받은 그런 좀 예술 영화가 있다면 어떤 게 있을까요 네

사실 뭐 그 주인공인지 주인공네 사실 저는 그게 정말 재밌게 봤던 존 오브 인터레스트 네 돈 오브 인터레스 그래도 어느

정도는 그 아카데미 수상작이기도 봤다는 생각이 드는데 전혀 예상밖에 영화가 하나 있었어요 악마와의 토크쇼 악마와의 토크쇼 어

무서운 거죠 악마 볼까 고민하다가 약간 무서운 건지 무섭죠 무섭죠 컬트적인 요소가

강하기 때문에 저는 그 두 편에 좀 기억이 남습니다 음 그래서 마침 이제 존 오브 인터레스트 수입한 영화사

찬란의 이지혜 대표님을 자리에 모셨는데 최근에 이제 평판을 보니까 대박난 예술 영화는 다 찬란이

수입했다 약간 이런 평이 있더라고요 공의를 하시는지 예 자랑 타임 한번 일단 올 올해 한정에서 예 좀 저도

인정하는 바가 있습니다 예 그러면 존 오브 인터레스트 외에 찬란에서 그동안 들여온 작품들을 좀 소개를 해 주신다면 어떤 게

있을까요 아예 저희가 이제 첫 작품은 입세 노랑의 라무르 아고 다큐멘터리 였어요 다큐멘터리 였고 그 후에 이제

마담 프루스트의 비밀 정원이라는 영화가 그래도 어느 정도 성과를 거두면서 자리를 잡고 지금까지 해울 수 있는

어떤 바탕이 된 거 같아요 그러면서 한 17년 18년부터 좀 호러 영화 쪽으로 좀 약간 집중을 해서 유전

미드소마, 예 등등의 영화들을 또 새롭게 했었습니다 약간 유전, 미드소마면 요즘 가장 핫한 이제 아리 에스터 감독

분들인데 이것도 픽해서 가져오셨군요 네네 그때는 저희한테 도전이었는데 예 왜냐하면 아리 에스터

감독이 그전에 장편 영화가 없었고 유전이 첫 편이어서 독특한 그런 세상 세계관을

갖고 계시잖아요 그래서 그 부분에 대해서 걱정을 좀 많이 했었고 근데 그에 비해서 유전은 그래도 호러

영화라는 그런 어떤 전형성의 플러스 독특한 개성들이 잘 이제 어우러져서 나왔던 작품이어야 관객분들이 주목을

해 주셨고 예 그런 덕을 좀 봤습니다 그러니까 성공이 보장된 감독으로서 아리에스터 감독을 찾 이렇게 발견한 게

아니라 진짜 처음 수입하는 입장에서 도전하는 마음으로 이분은 이제 모셔 오신 거네요 사실 저희가 재용 님한테

오늘 이제 촬영 오시기 전에 이제 대표적인 수입자 아리에스터 감독의 유전 보고 와 달라고 요청을 드렸는데

보셨나요? 네 못 봤습니다 왜요 일단 일단 보라고 일단 찾았어요 일단 나무위키 이러는데 찾으면 스토리

이렇게 대충 나오잖아요 네네 쭉 봤지 어 아 이건 내가 소화 못 하겠다 아 너무 매운 맛이다 너무 매운 맛이다

어 이렇게 죽고 저렇게 죽고 아 안 되겠다 어 도전해 보기 너 스토리만 봤습니다 아 그냥 무서운 거구나 약간

불닭 볶음면 같은 느낌 예 근데 저는 항상 찬란 하면은 이 소지섭 배우님 이름이 붙더라고요 찬란이 소지섭

배우랑 좀 어떤 관계인지 궁금하더라고요 사실은 이제 배우님께서 이렇게 좋아하시지 않으세요 아 그니까

언급 자체를 좀 버리신다 얘기 진짜 뒤에서 묵묵하게 후원만 하시는 스타일이신 건지 좀 그러세요 그

초기에는 좀 작품을 몇 개 기 선택도 좀 하고 그러셨는데 이제 좀 어느 정도 신뢰가 좀 쌓인

뒤부터는 그냥 연간으로 예 저희 하는 작품들 거의 대부분을 하고 계세요 네 기자님 보시기에도 어쨌든 소지섭

배우님이 그냥 연기하는 배우 외에도 영화라는 이런 산업이나 이런 신에 관심이 되게 많으신 그런 분인가요

그죠 사실 그게 워낙 궁금하잖아요 리스 빼고 이제 그런 수입 그 일을 하시니까 그래서 이제 그런 인터뷰를

예전부터 여러 번 요청해도 잘 응답을 안 하세요 약간 좀 그 찬란함이 돋보이게 만들고 싶으니까로 물러서

계신다는 느낌을 받은 적도 있고요 어쨌건 그 소리사 배우가 이제 그런 일을 함으로써 우리가 이제 많이 이렇게

회자되는 이유는 역시나 좋은 영화들을 많이 가져 오시니까 이제 우리가 얘기하는 거 아니에요 그 저는 이제

기억에 남는 그 작품을 꼽아라 그러면 저는 이제 2020년이 있나요 서머 85 8네 그 바로 이제 프랑스 오종

감독의 작품인데요 근데 어느 순간부터 이분이 계속 흥행 스코어도 좀 떨어지고 그 어떤 영화 수입이 안

됐기도 하면서 아 너무 불안한 거예요. 이 사람을 더 이상 못 보는 거 아닌가 되게 불안했는데 역시나 찰과

이제 소류 돼서 뭐 인 더 하우스 뭐라던가 가장 사적인 예 이런 영화들 수입하면서 아 되게 고마움을 느꼈습니다. 음 그까

전면에 나서진 않으셔도 그냥 꾸준히 뒤에서 선한 영향력 같은 걸 계속 발휘를 해 주시는 거 같아요. 어 근데

대표님은 이제 이전에 영화 기자로 시작하셨다고 했어요. 어떤 계기로 수입사를 창업하기로 하셨는지 그게

너무 궁금해요. 제가 그 원래 제가 이제 영화를 보는 걸 좋아해서 영화 기자를 또 자럽게 하게 됐었거든요.

근데 이제 저희가 사실은 마감하는 게 힘들어졌어. 아 아 마감이 힘들어서요. 마감이 힘들어서 사실 이제 뭐 영화

수입, 배급, 제작사에서 일을 했었고 그때 이제 주로 했던 작품들이 이런 예술 영화, 교재, 호랑이 그리고

물고기들이 영화가 있었는데 그게 어떤 이제 기반이 돼서 이 일을 계속 할 수 있었고 또 이 일을 계속 하다 보니까

회사를 또 그만 뒀어도 결국은 또 다시 같은 일을 찾게 되더라고. 네게 근본적인 질문을 드리고 싶은데 예술

영화는 돈이 되는지? 아 되게 뭐 되게 많은 것을 내포하는 질문인데요. 네, 예술 하는 게 돈이 될 수 있네요. 돈이 되기도

하지만 엄청나게 잃을 수도 있는, 크게 벌 수도 있지만 크게 잃을 수도 있다. 그 긴장감이 이 일의 즐거움이기도, 그니까

대표님의 성향이 약간 좀 더 위험을 좋아하시는 성격이네. 그니까 기자라는 어떤 안정적인 직업보다는 뭔가, 뭔가

아스트 이 느낌이 나는 좀 맞는 거 같아 왜냐 그 잘됐을 때 쾌감이 나를 이제 살리는 거지 네 저는 제가 안

그런 줄 알았어요 그렇게 그런 걸 도전하고 이런 게 아닌 줄 알았는데 이 일을 하면서 알게 되었어요 난 이게

맞네 생 과감한 사람이었구나 과감한 사람 그래서 저는 계속 기자만 하고 그니까 주르 경제학 예술 영화 편

본격적인 이야기를 시작해 볼 텐데요 예술 영화를 들러싼 돈과 예술 사이에서 영화사들은 어떤 고민을

하는지 생생한 비하인드를 들어보려고 해요 먼저 찬란의 1년 스케줄이 좀 궁금한데 출장을 많이 다니실 거

같아요 좀 어떠세요 뭐 1년에 보통 한 5, 6회 정도는 예 예 출장을 다니고 이제 시작은 이제 2월에 이제

베를린 영화제랑 같이 열리는 유러피안 필름 마켓 EFM이라고 있거든요 이걸 시작으로 예 그다음에는 이제 5월

달에 칸 필름 마켓이 있고 예 칸 영화제랑 같이 열리고 가장 큰 마켓 그 다른 마켓은 참석을 못 하더라도

칸 필름 마켓은 다들 참석을 하시거든요 거를 비롯해서 또 이제 여름이 지나면은 아시안 필름 마켓

부산에서 열 예 그다음에 이제 아메리칸 필름 마켓이라고 그렇게 해서 보통 마무리가 돼요 1년 아 그니까

필름 마켓이라는 어떤 표현을 쓰더라고요 근데 그게 어떤 모습인지 상상이 잘 안 돼요 뭔가 이렇게 가판

때들이 늘어서 있는 건지 매장 같은 느낌인가요 월마트 같은 느낌 어떤 모습이에요 필마 일단 그 이제 저희가

보통 코엑스 같은 굉장히 커다란 공간에서 남 같은 걸 하잖아요 그러면은 예 박람회 느낌으로 이제

생각해 주시면 될 거 같아요 그 공간을 일부 공간을 대여해서 거기서 이제 자기네들의 작품을 소개하고 미팅하고 판매하고 하는게 이제

기본적인 마켓의 모습이고요 그럼 저희는 어쨌든 그 각각의 회사들을 만나면서 미팅을 하고 또 상영

스크리닝을 하면서 이제 영화를 사기 위해서 밥이 움직이는 와 진짜 치열한 시작이네요 어 그러면 대표님은 어떤

기준으로 영화를 좀 고르시는지 작품으로 보 상품으로 보시는지 비중은 어떻게 되는지도 궁금해 상품으로 보야

하는데네 그래서 사실은 저도 극장 개봉하는 영화는 상품보다는 작품을 좀 더 집중하는 거 같고 저희도 뭐 사실

극장 개봉하는 영화만 있지는 않고 이렇게 뭐 다른 유튜브나 이쪽을 또 좀 약간 중점적으로 생각하는 작품들이

있거든요 이제 그런 작품들은 좀 더 이제 상품으로 생각해서 보기는 해요 항상 열린 마음으로 모든 걸 다 보고

노력하고 있습니다 어 근데 어쨌든 상품으로서 이 영화를 보는 관점에서 결국에는 한국에 있는 어떤 영화

소비자들도 생각을 하게 될 거 같아요 대표님이 보시기에 좀 한국인들이 좋아하는 예술 영화의 특징 이런

것들도 감지를 하시나요 좀 감성적인 작품들을 많이 좋아하고 계신 거 같아요 올림픽 있는 네네 뭐 굉장히

잘됐던 대표적인 작품들이 뭐 이제 비어비 이마 그 강을 건너지 마오도 사실은 그런 감정적인 부분 원항 소리

사실은 그런 것들 다네 그런 게 한국 관객들은 제일 중요하고 음 그래서 우리는 호러로 간다 남들이 다 감성적이라고 할 때

우리 우리는 매운맛으로 간다 저는 좀 거 덜 치열한 곳으로 막 모두가 좋아하니까 다 그쪽으로 가잖아 예

비주류 중에서도 한 번 더 비주류로 가죠 그죠 그죠 찐 비주류 플러스 또 코로나 기간 중에 트렌드 혹은 그 이

직후의 트렌드가 일본 애니메이션 음 잘 그리고 예 그리고 뭐 이제 10대 20대 관객 대상으로는 호러 영화

그다음에 아예 또 어린 친구 키즈 애니메이션 뭐 이런 식에 굉장히 관객들이 더 특화되는 그런 경향이

짙어졌어요 그래서 사실 이제 보셨던 룩백 같은 경우도 메가박스에서 단독으로 몇 달째 하고 있어요 안

내리더라고요 절 왜냐면 직접 수입을 했기 때문이에요 이제 그런 경우는 저희 또 긴장을 또 할 수밖에 없고

대기업 또 들어오면은 네네 네네 그런 상황에 처 있습니다 복잡하네요 그러면 어쨌든 극장의

중요성이 수입사 입장에서도 가장 큰 비중을 차지하고 있나요 더 심화 됐어요 오히려 심화 됐다네요 코로나 이전에는

그래도 뭐 60% 5 60% 정도가 이제 극장에서 이제 나오는 수익이라는 나머지는 이제 VOD ipt VOD ES 나오는 수익이 있는데 부가 쪽

VOD 수익이 엄청나게 지금 떨어져 있기 때문에 사실은 극장에서 승부를 보지 않으면 그 이후에 수익을 얻기가

너무 어려운 상황이 된 경향이 있죠 극장이 잘 되면서 VOD 수익이 줄어드는 네네네 그래서 당연히 지불할 테니까 건건이

아니라네 그래서 가속화가 빨리 진행이 됐어요 그럼 상관을 확고하게 하려면 어떻게 해야 돼요 설득을 해야 되나요

그 어 CGV 담당자님 저 이거 100만 갑니다 어 꼭 열어 주십시오 이렇게 어필을 해야 되나요 어떻게

해야 돼요 티 하나요네 그렇게 하죠 진네 그렇게 하는데 정말 어렵습니다 아 왜냐면 그분들도 이제 수많은 것

중에 의사 결정을 해야 되니까 수익을 많이 올릴 수 있는 결정 이런 것들이 하네 그리고 이제 어쨌든 코로나 기간

마이너 취향 영화사 A24가 CJ ENM보다 크다고? 유전 수입사 찬란 대표와 함께하는 예술영화 시장 이야기 | B주류경제학

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비주류 경제학에서 예술 영화를 주제로 영화사 찬란의 대표와 영화 기획자를 게스트로 초대하여 이야기 나눔.

예술 영화에 대한 일반적인 인식: 난해하고 어려운 영화라는 편견.

흥행에 성공한 예술 영화 사례 언급 (고레에다 히로카즈 감독의 '괴물').

최근 주목받은 예술 영화 언급 ('존 오브 인터레스트', '악마와의 토크쇼').

영화사 찬란의 성공적인 예술 영화 수입 사례 언급.

영화사 찬란의 운영 전략 및 성공 요인 분석

영화사 찬란의 수입 작품 소개 ('입세 노랑의 라무르', '마담 프루스트의 비밀 정원', '유전', '미드소마' 등).

아리 에스터 감독 작품 수입에 대한 도전과 성공 스토리.

소지섭 배우와 영화사 찬란과의 관계에 대한 질문과 답변.

영화 기자 출신 대표의 창업 계기와 영화 수입에 대한 열정.

예술 영화 수입의 수익성과 위험성에 대한 견해.

예술 영화 수입 과정과 시장 현황 분석

영화사 찬란의 1년 스케줄과 해외 영화 시장 조사(필름 마켓 참석).

영화 선택 기준: 작품성과 상품성을 모두 고려.

한국 관객의 예술 영화 선호도 분석.

극장 개봉의 중요성 증대와 VOD 시장의 변화.

영화 수입 배급의 비즈니스적 특징: 낭만과 긴장의 조합, 설득의 중요성, 회사 평판의 영향.

국내 예술 영화 시장 현황과 경쟁력 분석

국내 주요 예술 영화 수입사들의 규모와 특징 비교.

영세한 시장의 불안정성과 흥행의 불확실성.

국내 예술 영화 시장 점유율 분석(독립 예술 영화 포함).

예술 영화 마케팅 트렌드 변화: SNS 활용 증가와 입소문 마케팅의 중요성.

해외 아트하우스 영화사 A24 사례 분석 및 국내 영화 산업의 시사점

A24의 특징: 메이저 영화사와 차별화된 독창적인 작품 선정 및 마케팅 전략.

A24의 독특한 미팅 방식과 시장 트렌드 선점 전략.

A24의 성공 전략에서 국내 영화 산업이 배울 점: 시나리오의 중요성, 디지털 마케팅 전략 등.

해외 유명 아트하우스 회사들의 규모와 시장 상황 분석.

A24의 성공 요인과 국내 영화 산업의 현실적인 어려움 비교.