대표적인 스위스 아리에스터 감독의 '유전' 보셨나요? 못 봤습니다. 왜요, 이렇게?

죽고 저렇게 죽고, 아 안 되겠다. 란이랑 소지섭 배우랑 좀 어떤 관계인지 배우님께서 이렇게 좋아하시지 않으세요?

그러면 이런 A24 사례에서 국내 영화 산업이 좀 배울 수 있는 어떤 지점 같은 게 있을까요? 그게 결국에는 얘기할 수 있는 소비문화 이면의 경제학의 비주류 경제학.

호스트를 맡은 저는 토스의 김창선이고요, 저는 재무 덕구 이재용입니다.

이번 주 비주류 경제학 주제는 바로 예술 영화인데요, 게스트로 영화사 찬란의 이지혜 대표님과 주성철 영화 기장님을 모셨습니다. 어서 오세요.

안녕하세요. 반갑습니다. 오늘은 특히 예술 영화를 하는 거리 감원 재용 님을 위해서 성철님께 특별히 예술 영화 통역사 역할을 부탁드리려고 해요. 괜찮으신가요?

사실 저는 홍콩 영화를 너무 좋아하는 사람인데, 아 그중에서도 홍콩 영화들을 사람들이 좀 널리 봤으면 좋겠다라는 마음으로 열심히 해 보도록 하겠습니다.

네, 저 가이드 부탁드리겠습니다.

근데 예술 영화 하면 사람들이 가지고 있는 가장 기본적인 생각이 난해한 영화, 어려운 영화잖아요. 동의하시는 분이 있을까요?

궁금해요. 이건 또 사람마다 다를 수 있겠는데, 근데 이제 이런 다양한 예술 영화 중에서도 흥행이 잘 되는 영화들이 꽤 많이 있어요.

뭐 예를 들면 최근에 제가 고래다 히로카즈 감독의 '괴물'이라고 하는 작품이요.

'괴물' 같은 경우에는 사실 너무 재밌잖아요. 고래다 감독님의 작품들 중에서는 가장 흥행이 잘 됐어요.

58만 관객 정도를 모으면서 사실 그 예술 영화도 제가 볼 때 어느 문턱을 살짝 넘으면 접근성이 높아지면 더 많은 사람들이 보게 될 거라고 생각이 듭니다.

그럼 '괴물' 말고도 올해 좀 주목받은 예술 영화가 있다면 어떤 게 있을까요?

사실 뭐 그 주인공인지 주인공이냐, 사실 저는 그게 정말 재밌게 봤던 '존 오브 인터레스트'입니다.

네, '존 오브 인터레스트' 그래도 어느 정도는 그 아카데미 수상작이기도 했다는 생각이 드는데 전혀 예상밖에 영화가 하나 있었어요.

'악마와의 토크쇼', '악마와의 토크쇼' 어 무서운 거죠.

악마 볼까 고민하다가 약간 무서운 건지 무섭죠.

무섭죠. 컬트적인 요소가 강하기 때문에 저는 그 두 편이 좀 기억에 남습니다.

그래서 마침 이제 '존 오브 인터레스트' 수입한 영화사 찬란의 이지혜 대표님을 자리에 모셨는데 최근에 이제 평판을 보니까 대박난 예술 영화는 다 찬란이 수입했다는 평이 있더라고요.

공의를 하시는지? 예, 자랑타임 한번 일단 올 한 해 한정에서 예, 좀 저도 인정하는 바가 있습니다.

예, 그러면 '존 오브 인터레스트'  외에 찬란에서 그동안 들여온 작품들을 좀 소개를 해 주신다면 어떤 게 있을까요?

아예 저희가 이제 첫 작품은 '입세 노랑의 라무르', 아고 다큐멘터리 였어요, 다큐멘터리였고 그 후에 이제 '마담 프루스트의 비밀 정원'이라는 영화가 그래도 어느 정도 성과를 거두면서 자리를 잡고 지금까지 해올 수 있는 어떤 바탕이 된 것 같아요.

그러면서 한 17년, 18년부터 좀 호러 영화 쪽으로 좀 약간 집중을 해서 '유전', '미드소마' 예 등등의 영화들을 또 세울 했었습니다.

약간 '유전', '미드소마'면 요즘 가장 핫한 아리에스터 감독 분들인데 이것도 픽해서 가져오셨군요.

네네, 그때는 저희한테 도전이었는데 예, 왜냐하면 아리에스터 감독이 그전에 장편 영화가 없었고 '유전'이 첫 편이어서 독특한 그런 세계관을 갖고 계시잖아요.

그래서 그 부분에 대해서 걱정을 좀 많이 했었고, 근데 그에 비해서 '유전'은 그래도 호러 영화라는 그런 어떤 전형성의 플러스 독특한 개성들이 잘 어우러져서 나왔던 작품이어서 관객분들이 주목을 해 주셨고, 예 그런 덕을 좀 봤습니다.

그러니까 성공이 보장된 감독으로서 아리에스터 감독을 이렇게 발견한 게 아니라, 진짜 처음 수입하는 입장에서 도전하는 마음으로 이분은 이제 모셔오신 거네요.

사실 저희가 재용 님한테 오늘 촬영 오시기 전에, 대표적인 수입자 아리에스터 감독의 유전을 보고 와 달라고 요청을 드렸는데, 보셨나요?

네, 못 봤습니다. 왜요? 일단 보라고 일단 찾았어요.

나무위키 이런 데서 찾으면 스토리 대충 나오잖아요.

네네, 쭉 봤지. 아, 이건 내가 소화 못 하겠다. 너무 매운 맛이다.

너무 매운 맛이다. 이렇게 죽고 저렇게 죽고, 안 되겠다. 도전해 보기로, 스토리만 봤습니다. 아, 그냥 무서운 거구나, 약간 불닭 볶음면 같은 느낌.

예, 근데 저는 항상 찬란하면 소지섭 배우님 이름이 붙더라고요.

찬란이 소지섭 배우랑 어떤 관계인지 궁금하더라고요.

사실은 이제 배우님께서 이렇게 좋아하시지 않으세요?

아, 그러니까 언급 체를 좀 버리신다, 얘기 진짜 뒤에서 묵묵하게 후원만 하시는 스타일이신 건지 좀 그러세요.

초기에는 몇 개의 작품을 선택도 하셨는데, 이제는 어느 정도 신뢰가 쌓인 뒤부터는 그냥 연간으로 저희가 하는 작품들 거의 대부분을 하고 계세요.

기자님 보시기에도 어쨌든 소지섭 배우님이 그냥 연기하는 배우 외에도 영화라는 이런 산업이나 이런 신에 관심이 되게 많으신 그런 분인가요?

리스 빼고 이제 그런 수입 일을 하시니까, 그래서 이제 그런 인터뷰를 예전부터 여러 번 요청해도 잘 응답을 안 하세요.

약간 좀 그 찬란이 돋보이게 만들고 싶으니까 물러서 계신다는 느낌을 받은 적도 있고요.

어쨌든 그 소리사 배우가 이제 그런 일을 함으로써 우리가 이제 많이 이렇게 회자되는 이유는 역시나 좋은 영화들을 많이 가져오시니까, 이제 우리가 얘기하는 거 아니에요?

저는 이제 기억에 남는 그 작품을 꼽아라 그러면 저는 이제 2020년이 있나요?

서머 858네 그 바로 이제 프랑스 오종 감독의 작품인데요, 근데 어느 순간부터 이분이 계속 흥행 스코어도 좀 떨어지고, 어떤 영어 수입이 안 됐기도 하면서, 아 너무 불안한 거예요.

이 사람을 더 이상 못 보는 거 아닌가 되게 불안했는데, 역시나 찰과 이제 소류 돼서 뭐 인더 하우스 뭐라던가, 가장 사적인 예 이런 영화들 수입하면서 아 되게 고마움을 느꼈습니다.

음, 그까 전면에 나서진 않으셔도 그냥 꾸준히 뒤에서 선한 영향력 같은 걸 계속 발휘해 주시는 것 같아요.

어, 근데 대표님은 이제 이전에 영화 기자로 시작하셨다고 했어요.

어떤 계기로 수입사를 창업하기로 하셨는지 그게 너무 궁금해요.

제가 원래 영화를 보는 걸 좋아해서 영화 기자를 하게 됐었거든요.

근데 이제 저희가 사실은 마감하는 게 힘들어졌어요. 아, 아 마감이 힘들어서요.

마감이 힘들어서 사실 이제 뭐 영화 수입, 배급, 제작사에서 일을 했었고 그때 주로 했던 작품들이 이런 예술 영화, 교재, 호랑이 그리고 물고기들이라는 영화가 있었는데, 그게 어떤 기반이 돼서 이 일을 계속 할 수 있었고 또 이 일을 계속 하다 보니까 회사를 그만둬도 결국은 또 다시 같은 일을 찾게 되더라고요.

근본적인 질문을 드리고 싶은데, 예술 영화는 돈이 되는지, 아, 되게 많은 것을 내포하는 질문인데요.

예술이 돈이 될 수 있네요. 돈이 되기도 하지만 엄청나게 벌 수도 있는, 크게 잃을 수도 있다.

그 긴장감이 이 일의 즐거움이기도 해요.

그러니까 대표님의 성향이 약간 좀 더 위험을 좋아하시는 성격이네요.

그러니까 기자라는 어떤 안정적인 직업보다는 뭔가 아스트 이 느낌이 나는 게 좀 맞는 거 같아요.

왜냐하면 잘됐을 때 쾌감이 나를 살리는 거죠.

저는 제가 안 그런 줄 알았어요. 그렇게 그런 걸 도전하고 이런 게 아닌 줄 알았는데 이 일을 하면서 알게 되었어요.

난 이게 맞네, 생과감한 사람이었구나.

과감한 사람. 그래서 저는 계속 기자만 하고 그니까, 주르 경제학 예술 영화편 본격적인 이야기를 시작해 볼 텐데요.

예술 영화를 둘러싼 돈과 예술 사이에서 영화사들은 어떤 고민을 하는지 생생한 비하인드를 들어보려고 해요.

먼저 찬란의 1년 스케줄이 좀 궁금한데, 출장을 많이 다니실 것 같아요.

좀 어떠세요? 뭐, 1년에 보통 한 5, 6회 정도는 예, 출장을 다니고 이제 시작은 2월에 이제 베를린 영화제와 같이 열리는 유러피안 필름 마켓, EFM이라고 있거든요.

이걸 시작으로 예, 그다음에는 이제 5월 달에 칸 필름 마켓이 있고 예, 칸 영화제와 같이 열리고, 가장 큰 마켓.

다른 마켓은 참석을 못 하더라도 칸 필름 마켓은 다들 참석을 하시거든요.

그걸 비롯해서 또 이제 여름이 지나면 아시안 필름 마켓이 부산에서 열리고, 그다음에 이제 아메리칸 필름 마켓이라고 그렇게 해서 보통 마무리가 돼요.

1년, 아 그니까 필름 마켓이라는 어떤 표현을 쓰더라고요.

근데 그게 어떤 모습인지 상상이 잘 안 돼요.

뭔가 이렇게 가판대에서 있는 건지, 매장 같은 느낌인가요?

월마트 같은 느낌, 어떤 모습이에요? 필마, 일단 저희가 보통 코엑스 같은 굉장히 큰 공간에서 남 같은 걸 하잖아요.

그러면 예, 박람회 느낌으로 이제 생각해 주시면 될 것 같아요. 그 공간을 일부 대여해서 거기서 이제 자기네들의 작품을 소개하고 미팅하고 판매하는 게 기본적인 마켓의 모습이고요.

그럼 저희는 어쨌든 각각의 회사들을 만나면서 미팅을 하고 또 상영 스크리닝을 하면서 이제 영화를 사기 위해서 많이 움직이는 와, 진짜 치열한 시작이네요.

그러면 대표님은 어떤 기준으로 영화를 좀 고르시는지, 작품으로 보시는지 비중은 어떻게 되는지도 궁금해요.

하는데, 그래서 사실은 저도 극장 개봉하는 영화는 상품보다는 작품을 좀 더 집중하는 것 같고 저희도 뭐 사실 극장 개봉하는 영화만 있지는 않고 이렇게 뭐 다른 유디나 이쪽을 또 좀 약간 중점적으로 생각하는 작품들이 있거든요.

이제 그런 작품들은 좀 더 상품으로 생각해서 보기는 해요, 항상 열린 마음으로 모든 걸 다 보고 노력하고 있습니다.

근데 어쨌든 상품으로서 이 영화를 보는 관점에서 결국에는 한국에 있는 어떤 영화 소비자들도 생각을 하게 될 것 같아요.

대표님이 보시기에 한국인들이 좋아하는 예술 영화의 특징, 이런 것들도 감지를 하시나요? 좀 감성적인 작품들을 많이 좋아하고 계신 것 같아요.

올림이 있는 네, 네 뭐 굉장히 잘됐던 대표적인 작품들이 뭐 이제 '비어비 이마', '그 강을 건너지 마오'도 사실은 그런 감정적인 부분, 원항 소리 사실은 그런 것들 다, 그런 게 한국 관객들에게 제일 중요하고요.

그래서 우리는 호러로 간다, 남들이 다 감성적이라고 할 때 우리 우리는 매운맛으로 간다.

저는 좀 덜 치열한 곳으로 막 모두가 좋아하니까 다 그쪽으로 가잖아.

예, 비주류 중에서도 한 번 더 비지로가 그죠, 그죠, 그죠.

찐 비주 플러스, 또 코로나 기간 중에 트렌드 혹은 그 이후 직후의 트렌드가 일본 애니메이션을 잘 그리고, 예, 그리고 뭐 이제 10대 20대 관객 대상으로는 호러 영화, 그다음에 아예 또 어린 친구들, 키즈 애니메이션, 뭐 이런 식으로 굉장히 관객들이 더 특화되는 그런 경향이 짙어졌어요.

그래서 사실 이제 보셨던 룩백 같은 경우도 메가박스에서 단독으로 몇 달째 하고 있어요.

안 내리더라고요. 왜냐면 직접 수입을 했기 때문이에요.

이제 그런 경우는 저희가 또 긴장을 할 수밖에 없고 대기업이 또 들어오면은, 네네, 네네, 그런 상황에 처해 있습니다.

복잡하네요. 그러면 어쨌든 극장의 중요성이 수입사 입장에서도 가장 큰 비중을 차지하고 있나요?

더 심화됐어요. 오히려 심화됐다는 얘기네요. 코로나 이전에는 그래도 뭐 60% 정도가 이제 극장에서 나오는 수익이라는 나머지는 이제 VOD, IPTV, VOD에서 나오는 수익이 있는데 부가 쪽 VOD 수익이 엄청나게 지금 떨어져 있기 때문에 사실은 극장에서 승부를 보지 않으면 그 이후에 수익을 얻기가 너무 어려운 상황이 된 경향이 있죠.

잘 되면서 VOD 수익이 줄어드는 네네네, 그러니까 지불할 테니까 건건이 아니라, 그래서 가속화가 빨리 진행이 됐어요.

그럼 상관을 확고히 하려면 어떻게 해야 돼요?

설득을 해야 되나요? 그 CGV 담당자님, 저 이거 100만 갑니다.

꼭 열어 주십시오. 이렇게 업소를 해야 되나요? 어떻게 해야 돼요?

티 하나요? 그렇게 하죠. 진짜 그렇게 하는데 정말 어렵습니다.

아, 왜냐면 그분들도 이제 수많은 것 중에 의사 결정을 해야 되니까 수익을 많이 올릴 수 있는 결정 이런 것들이 하네.

그리고 이제 어쨌든 코로나 기간 동안 극장들도 너무 힘들어졌기 때문에 더 예민할 수밖에 없고 확실한 권리를 더 찾게 되고 더 확실해지는 것 같아요, 점점.

더 그 블록버스터의 점유율이 점점 올라가는 것 같은 느낌도 같이.

들었거든요. 그래서 왜 최근에 화제가 됐던 사진 중에 보면 그.

멀티플렉스, 그 멀티플렉스인 1관부터.

12관까지 범죄도시 3가 하더라고요. 아, 그러니까요. 예, 점점 더 심해지고 있는.

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